古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(d二鹊救友文言文翻译及注释讲解，二鹊救友文言文翻译及注释拼音e)青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融二鹊救友文言文翻译及注释讲解，二鹊救友文言文翻译及注释拼音(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dà二鹊救友文言文翻译及注释讲解，二鹊救友文言文翻译及注释拼音i)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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