古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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