雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳词印信是什么意思？ 印信和书信一样吗(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　印信是什么意思？ 印信和书信一样吗经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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