韩(hán)国三大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀(xiù)满从(cóng)“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的(de)注视下(xià)。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成了SM和(hé)其收购公司的(de)隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的(de)最(zuì)终归宿(sù)如(rú)何，一个韩流时代(dài)早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的(de)女(nǚ)团，被称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女团也是昙花一现，完全没有机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当(dāng)年，少女时(shí)代的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时长(zhǎng)都在(zài)5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推出了第(dì)一张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管只是(shì)穿着tan1等于多少，tan1等于多少兀简(jiǎn)单的白(bái)色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上口(kǒu)的(de)歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间(jiān)成(chéng)为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿到了14个第(dì)一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌(gē)带着少(shǎo)女时(shí)代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可(kě)能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wondtan1等于多少，tan1等于多少兀er Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是(shì)最早将韩流输出至(zhì)全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国(guó)获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百(bǎi)强单曲榜第76位，成(chéng)为(wèi)首个(gè)打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以前(qián)，日本的(de)韩流(liú)粉丝只(zhǐ)停留在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合(hé)东(dōng)方神起(qǐ)，大多数(shù)都(dōu)是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力成为(wèi)了二代团(tuán)中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少女时(shí)代在全世界范(fàn)围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团地位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代(dài)也(yě)曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳定的粉丝(sī)群(qún)体(tǐ)，公司为了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男团互动，一起做节(jié)目出广告，没想到却(què)适得(dé)其(qí)反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允(yǔn)儿在之后的综艺节目(mù)里回(huí)忆，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台(tái)下(xià)的观众(zhòng)在她(tā)们表演(yǎn)时(shí)关(guān)掉了(le)手中的荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时(shí)代在海内外的热度还在持(chí)续高涨，韩国国内的女团(tuán)也(yě)开始群(qún)雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝大多(duō)数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年(nián)间出(chū)道的第(dì)三代(dài)女团身上表现得(dé)最为明显。也(yě)许二代女(nǚ)团(tuán)还在(zài)尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力于(yú)用强势性感风打(dǎ)开男(nán)性粉丝的(de)市(shì)场。

三代女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性(xìng)化特(tè)征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳(tiào)风格(gé)上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在她(tā)们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感风的转变被视作(zuò)是K-pop女(nǚ)团(tuán)的(de)新突破。但随(suí)着女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会被视(shì)作是“擦(cā)边球”或直(zhí)接性(xìng)暗(àn)示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核(hé)，有(yǒu)不少(shǎo)这(zhè)段时期的(de)女团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的(de)消亡

也许(xǔ)是败(bài)给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而(ér)近年来(lái)韩国女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了(le)韩国社(shè)会的主流趋势(shì)。偶(ǒu)像(xiàng)产业自(zì)然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众(zhòng)的性感风逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)的成(chéng)功和日(rì)益流行，是女性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打造出的产物(wù)，被动地接受着(zhe)大众的(de)凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美(měi)偶像。

但如今的女团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们(men)每(měi)一(yī)次露面都(dōu)在传(chuán)递更完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性(xìng)形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权的信息，即使它是一种被编纂和商(shāng)业(yè)化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信自(zì)己，这(zhè)是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑(sù)造人格独(dú)立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩(hán)流里能产(chǎn)生更大(dà)利(lì)润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的(de)利润都(dōu)低于男子(zi)团(tuán)体，通常情况(kuàng)下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视(shì)为国内(nèi)团体，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公(gōng)布(bù)的(de)年终数据也(yě)显示，女团的(de)歌曲播放(fàng)率最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都(dōu)是由男团或(huò)男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的(de)目标(biāo)受众。男团(tuán)专(zhuān)注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝(sī)建立深(shēn)厚的(de)联(lián)系(xì)，通常(cháng)受(shòu)众(zhòng)群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团则(zé)旨在(zài)吸(xī)引更广泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音乐更友(yǒu)好，更容易(yì)唱(chàng)，而(ér)且其编舞容易(yì)被(bèi)更多的(de)观众群所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会(huì)。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会(huì)在未来(lái)很快发生改变，一旦女团投入(rù)更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的(de)钱少，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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