雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)五斤等于多少克，五斤等于多少克千克象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng五斤等于多少克，五斤等于多少克千克)此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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