古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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