古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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