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函数奇偶性加减乘除判定口诀,指数函数奇偶性的判断口诀

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城(chéng)汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风姿。

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