柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(b56是什么意思 56是什么尺码ù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了56是什么意思 56是什么尺码形容词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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