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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换(huà少儿频道主持人都有谁啊,少儿频道主持人叫什么名字n)尾(wěi)的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(gé)(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥(qiáo)上(shàng)繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,少儿频道主持人都有谁啊,少儿频道主持人叫什么名字各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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