雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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