古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心(x建军是哪一年īn)情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěn建军是哪一年g)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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