柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐回族女人为什么离婚少迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)回族女人为什么离婚少节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一回族女人为什么离婚少切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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