抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠-橘子百科-橘子都知道

抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促(cù)又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是什(shén)么意思

　　说明那孩(hái)子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成(chéng)的(de)乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下的(de)对话通(tōng)常很少涉及实(shí)质(zhì)性(xìng)的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个(gè)角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变发(fā)展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的(de)不(bù)断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或(抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一(yī)。

　　但是一般(bān)的(de)学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一个等(děng)级(jí)，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些(xiē)比较重要的勋章后(hòu)一并(bìng)授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要(yào)风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了(le)报道和评(píng)论(lùn)，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被(bèi)人(rén)们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的(de)基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关(guān)音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合(hé)一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐(l抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠è)、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进(jìn)或强调(diào)重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在(zài)视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这(zhè)么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人(rén)问(wèn)著名的(de)爵士乐大师路(lù)易斯(sī)·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究(jiū)竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音(yīn)位置不规则的(de)旋律、和(hé)声和对(duì)位(wèi)声部，它们(men)惯常(cháng)使用的切分音效(xiào)果与规律(lǜ)的低音声部之间形(xíng)成(chéng)了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性的抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全建立在传统(tǒng)和声的基(jī)础之上，只是更加自(zì)由地使用各种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特色，完(wán)全不同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他铜管乐(lè)器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器加(jiā)上不同(tóng)的弱(ruò)音器(qì)所产生的(de)新奇的音(yīn)色以及最(zuì)高音(yīn)区的(de)几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次要一些(xiē)；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每(měi)件乐器在音色和(hé)音量的控(kòng)制上都尽量溶入(rù)整体的(de)音(yīn)响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴(qín)也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长号，但这个数(shù)目并(bìng)不(bù)固定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的(de)乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全部(bù)用(yòng)次中音的，木(mù)管组会较多(duō)地使(shǐ)用(yòng)其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个(gè)小提琴，在商品录音(yīn)带中经(jīng)常可以听到这类乐队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发(fā)音方法和音色(sè)，无(wú)论(lùn)是(shì)乐器还(hái)是人声(shēng)，这些特(tè)征都足以使人们(men)绝不会将它(tā)们与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美(měi)洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的黑人田(tián)间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的变化是(shì)多(duō)么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特(tè)殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是(shì)造成特异效(xiào)果的(de)重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也(yě)可能是力(lì)度）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变化而(ér)产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是(shì)有变化的，变化(huà)的方向一(yī)般是(shì)幅度由窄到(dào)宽(kuān)，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖(dǒu)动的(de)幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会(huì)从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高(gāo)，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美(měi)国南部的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的(de)后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的(de)影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人(rén)的音乐家。