春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句以(yǐ)及春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花(huā)相似代表什么意思(sī)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)是谁的诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再(zài)悲叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的(de)桃李(lǐ)花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零(líng)的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却(què)不(bù)相同。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年(nián)，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流倜(tì)傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防(fáng)那(nà)样以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如今一朝(cháo)卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如(rú)今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同(tóng)样又(yòu)能保持(chí)几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三(sān)春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发(fā)世(shì)事(shì)变迁、富(fù)贵无(wú)常的(de)感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点出红颜女子的(de)未来不免是白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的(de)今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的具(jù)体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女(nǚ)老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁(shuí)家”，诗的开头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李花(huā)落(luò)、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛(luò)阳女儿(ér)面对漫天(tiān)飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的，实际(jì)上是由大自(zì)然的变化而联想到(dào)美(měi)的短暂和人的(de)生命(mìng)的(de)有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为春光的流逝而(ér)感叹(tàn)红颜易老、生命无(wú)常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表现世(shì)事变化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句(jù)集中地表现青春易老(lǎo)世(shì)事(shì)无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性(xìng)，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙(xù)述(shù)白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一(yī)个美(měi)貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历过的一段(duàn)富(fù)贵生活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白(bái)头翁从红颜(yán)到老病、从(cóng)游乐(lè)到孤苦的生(shēng)活，不(bù)仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒(shū)发了(le)对美的(de)短暂和(hé)生(shēng)命(mìng)的有限的(de)感慨，从而(ér)增强了诗歌的(de)艺术感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间(jiān)将化作白发(fā)的(de)老妇(fù)，惋惜青(qīng)春(chūn)难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如(rú)同(tóng)过(guò)眼云烟(yān)，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再(zài)创作(zuò)，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的(de)名句(jù)，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无(wú)情事实和(hé)听天由命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而(ér)人生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比，而用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传(chuán)，既反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于(yú)伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而自成(chéng)一(yī)种清丽(lì)婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙(xù)事间发议论、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是(shì)这(zhè)诗(shī)艺术上的(de)突出(chū)成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤(shāng)情绪的思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封(fēng)建制度(dù)束缚(fù)戕害(hài)人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗(shī)则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二(èr)年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像(xiàng)每(měi)年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相(xiāng)辜(gū)负(fù)一样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番(fān)花信(xìn)风”是(shì)中国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候一(yī)花(huā)，直到谷雨牡(mǔ)丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就变为烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句子的(de)出(chū)处(chù)是

　　出自一幅(fú)民间的(de)对联春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁年(nián)年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对(duì)联借(jiè)此表白意图(tú)是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像每租运年春季如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定(dìng)的(de)季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各(gè)种活(huó)动便成了季节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿(gǎo)的(de)三候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候(hòu)都有某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃(táo)花李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似代表什么意(yì)思，年年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似是(shì)谁的诗等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时(shí)节不(bù)知又有谁还能看(kàn)见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃(táo)李花了，而今人(rén)却依旧(jiù)对(duì)着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁年年看花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正值青春年(nián)华的红(hóng)颜(yán)少年，应该怜悯这(zhè)位已是半(bàn)死之人(rén)的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然(rán)而他从前(qián)亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一(yī)朝(cháo)卧病(bìng)在床，便(biàn)坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用无人(rén)理睬，往昔的(de)三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾(yú)之(zhī)间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下(xià)的只(zhǐ)有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)，坐见落(luò)花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊(yī)昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画(huà)神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女(nǚ)子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的(de)感慨，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜(yán)女子(zi)的未来不免是白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女子和白头老翁的(de)具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处于封建社会(huì)下层的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛(luò)阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的(de)都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而时光易(yì)逝(shì)，此(cǐ)时的(de)洛(luò)阳已是落花季节(jié)，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是(shì)由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实(shí)际(jì)上是(shì)由大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和(hé)人的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整(zhěng)的(de)对句集中地表现青(qīng)春易老(lǎo)世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历(lì)来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头(tóu)老翁曾是(shì)一个美貌(mào)少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公子王孙一(yī)起，在树(shù)下花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段通过(guò)描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到(dào)老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了(le)对(duì)美的(de)短暂(zàn)和生命的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增强(qiáng)了诗(shī)歌的艺(yì)术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化作(zuò)白发(fā)的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了！往日繁(fán)华(huá)热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半(bàn)首(shǒu)化自东(dōng)汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为(wèi)概(gài)括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前(qián)半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言(yán)精(jīng)粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁(坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强(qiáng)调了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和(hé)听天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人(rén)生(shēng)青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体(tǐ)会(huì)到(dào)，诗(shī)人不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指(zhǐ)名词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的限制，更由于要包括(kuò)所有不能(néng)掌握自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少(shǎo)关于这(zhè)诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既(jì)反映人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过(guò)于伤感了。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近(jìn)体(tǐ)及梁、陈(chén)宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事(shì)间发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各种对比，发挥(huī)对偶、用典的(de)长处，是(shì)这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是(shì)他产(chǎn)生消极感伤(shāng)情绪(xù)的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕害人才的(de)事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗则从女子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长，多写闺(guī)情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之(zhī)问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相负什(shén)么(me)意思(sī)？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负的(de)意思(sī)是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年(nián)春季如(rú)约(yuē)而至，到了花(huā)期(qī)都彼此不(bù)相辜负(fù)一样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不(bù)误，岁岁(suì)如(rú)此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花信风”是(shì)中国人特有的(de)花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一(yī)节(jié)三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二(èr)十(shí)四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世(shì)界也就变为烂(làn)漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的对联春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负(fù);你若约,我不误(wù),岁岁年(nián)年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表白意(yì)图(tú)是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运(yùn)年春季(jì)如坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用(rú)约而(ér)至(zhì)，到(dào)了(le)花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一(yī)定(dìng)的季节时(shí)令而(ér)活(huó)动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的(de)各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的(de)这些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先(xiān)观察自(zì)然(rán)的变化，发明了(le)“二十四(sì)节气(qì)”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三候(hòu)为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候分别(bié)为：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

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