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m是什么意思性取向爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促(cù)又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　说明那孩(hái)子(zi)移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一(yī)事件进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录(lù)下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的(de)如(rú)实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是(shì)一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的(de)不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全(quán)这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对(duì)更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的(de)区(qū)域范(fàn)围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人(rén)的田m是什么意思性取向间号子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么(me)意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方的一(yī)种贵族(zú)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般(bān)授予对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的，但是(shì)世袭(xí)的(de)时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的(de)长子(zi)就能世(shì)袭(xí)到子爵(jué)的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一(yī)个(gè)由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方(fāng)面(miàn)的(de)问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一带(dài)民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色(sè)彩(cǎi)化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊(hú)不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这(zhè)么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音色(sè)上的演进对(duì)爵(jué)士管乐(lè)演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一(yī)辈子(zi)也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的(de)、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们(men)惯常(cháng)使用(yòng)的(de)切分音效果与规(guī)律的(de)低音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了(le)从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白(bái)人(rén)的民谣和通俗歌(gē)曲中吸(xī)取的(de)成(chéng)分之(zhī)外(wài)，最有个性的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布(bù)鲁(lǔ)斯的(de)部分专门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立在(zài)传统(tǒng)和声(shēng)的基础之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地使用(yòng)各种变化和弦(xián)，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管成为(wèi)销售量最大的乐器之一；长号(hào)能够奏(zòu)出其(qí)他铜(tóng)管乐(lè)器做不到的、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的(de)滑(huá)音，因而(ér)在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出(chū)风头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所产生的(de)新奇的音色以(yǐ)及最(zuì)高(gāo)音区的几个音几乎成了(le)爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出(chū)现的(de)电吉他则以其(qí)打击式的有(yǒu)力(lì)音响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能力而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队(duì)来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐(lè)器仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支(zhī)小号和(hé)两支(zhī)长号(hào)，但(dàn)这个数目(mù)并不(bù)固定；木(mù)管组通常由四五支萨(sà)克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往全部用次(cì)中音的，木管组会(huì)较多地使用(yòng)其它(tā)的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带中经常可以听(tīng)到这(zhè)类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而(ér)言，爵(jué)士乐(lè)的(de)另一大特征是它的(de)发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声(shēng)，这些特征都足以使人们(men)绝不会将它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用(yòng)乐器(qì)或人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机(jī)会(huì)听到真正的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒(shū)情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更(gèng)加(jiā)入了非(fēi)歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的(de)重要(yào)手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用(yòng)的(de)是不(bù)同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是(shì)力度）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这(zhè)种变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般(bān)是(shì)幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅(fú)度和速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居住在(zài)美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市(shì)的(de)黑人的音乐家。