除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗-橘子百科-橘子都知道

除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士(shì)舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是(shì)什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论(lùn)，立即在社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常(cháng)用(yòng)词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想从他们(men)的报道中了(le)解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一(yī)层(céng)迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调(diào)色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这(zhè)种音(yīn)高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切(qiè)分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音(yīn)符(fú)与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学(xué)者在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色(sè)上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的(de)声音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩(fàn)的(de)叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家(jiā)给人的(de)封号，现代(dài)一般授予对(duì)社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世袭的，但是(shì)世袭的(de)时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是(shì)授予了一些比较重要(yào)的勋(xūn)章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部(bù)港口城(chéng)市(shì)新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买(mǎi)，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐(lè)的(de)专栏作者(zhě)与(yǔ)观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问(wèn)题(tí)，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去(qù)多(duō)么得合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特(tè)殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作(zuò)为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一(yī)种是(shì)强(qiáng)调(diào)音色的(de)粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符(fú)切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之生动化(huà)的(de)作(zuò)用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏(zòu)效果的形(xíng)成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在(zài)这(zhè)一点上不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲(zhōu)或(huò)美(měi)国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来(lái)自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究(jiū)竟是什(shén)么？”，他(tā)回答说：“如果用语(yǔ)言来答(dá)复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士(shì)乐都(dōu)是二拍子的，每(měi)小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景(jǐng)在(zài)低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的(de)、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的上方，则是重(zhòng)音位置不(bù)规则的旋(xuán)律、和声和对位声部(bù)，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的(de)切分(fēn)音(yīn)效果与规律(lǜ)的低(dī)音声部(bù)之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我(wǒ)们(men)将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的(de)和(hé)声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传统(tǒng)和声的基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的(de)乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大(dà)出风头(tóu)；小号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上(shàng)不同的(de)弱音器所产(chǎn)生(shēng)的新奇(qí)的(de)音色以及最高音区(qū)的几个(gè)音几乎成了(le)爵士乐(lè)独(dú)有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来出(chū)现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的(de)弦(xián)乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦(xián)乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色(sè)和(hé)音量(liàng)的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制(zhì)很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的(de)乐器(qì)仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制(zhì)是(shì)三支(zhī)小号和两支长号，但这(zhè)个数目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别(bié)的木管乐(lè)器，如果编制是五(wǔ)支萨(sà)克斯管，一(yī)般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部(bù)用次中音的，木管组(zǔ)会较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还加上三四个(gè)小提琴，在商(shāng)品录音带中经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而言，爵(jué)士(shì)乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都(dōu)足(zú)以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它(tā)们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源(yuán)于用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是(shì)多(duō)么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中，更加入了非歌除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特(tè)异效(xiào)果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是不(bù)同于传(chuán)统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规(guī)律的变(biàn)化造成的(de)；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是(shì)幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一(yī)个(gè)音(yīn)临(lín)近(jìn)结束时增加抖动的幅度(dù)和(hé)速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会(huì)从下(xià)向上滑(huá)到预定(dìng)的(de)音高(gāo)，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种从前居住在美(měi)国(guó)南部的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他(tā)们的后(hòu)代(dài)们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化(huà)和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的(de)音乐家(jiā)。