雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出河北属于南方还是北方 河北属于北方吗发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(河北属于南方还是北方 河北属于北方吗fù)的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(g河北属于南方还是北方 河北属于北方吗ē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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