韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要(yào)被收购的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老(lǎo)板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司”到(dào)被曝贪污(wū)39亿人(rén)民币，一举一动(dòng)都在微(wēi)博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了(le)SM和其(qí)收购公司的(de)隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩流时(shí)代早就(jiù)已经结束了，变化(huà)最大的(de)则是韩国的女子(zi)团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道(dào)的女团，被称(chēng)为(wèi)韩(hán)国“二代女团”。在2007年(nián)以前的(de)很久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花一现，完全没有机(jī)会(huì)和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年(nián)，少(shǎo)女时代(dài)的9位成员平(píng)均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练(liàn)习(xí)时长(zhǎng)都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她(tā)们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口(kǒu)的(de)歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的(de)榜首，在(zài)当年(nián)的(de)韩国三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着(zhe)少女(nǚ)时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代(dài)的(de)女(nǚ)团，少女时代在当(dāng)年(nián)尽可能(néng)多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风(fēng)格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国(guó)内大多(duō)数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从(cóng)少女时代(dài)在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这(zhè)三个(gè)女团(tuán)也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在美国获得成(chéng)功的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲(qū)榜第(dì)76位，成为首个打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在(zài)以前，日本的韩(hán)流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男(nán)子组合东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩(hán)流(liú)的追(zhuī)随者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代(dài)团中独具影(yǐng)响力的(de)女(nǚ)子团体。

少女时代在全世界范围内的(de)爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁(xié)到(dào)男团地位(wèi)的(de)女子团体(tǐ)，但打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定(dìng)的(de)粉(fěn)丝(sī)群体，公司(sī)为了推(tuī)动(dòng)少女时代的曝光度，让她(tā)们经常与男团互动，一(yī)起做(zuò)节目(mù)出广告，没想到(dào)却(què)适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参(cān)加梦(mèng)想演唱(chàng)会(huì)时，台(tái)下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示(shì)对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过(guò)三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的(de)第三代女团身上表现得最为(wèi)明(míng)显。也许二(èr)代(dài)女团(tuán)还在尽可能多地(dì)尝试各种风(fēng)格，但三(sān)代(dài)女团普遍(biàn)着力(lì)于用(yòng)强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征(zhēng)的女团(tuán)。

她们(men)在着(zhe)装及唱跳风格上更(gèng)博(bó)人眼(yǎn)球(qiú)。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服(fú)装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的(de)转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的(de)新突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边(biān)球”或(huò)直接(jiē)性(xìng)暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过(guò)电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少(shǎo)在(zài)如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而近(jìn)年来韩国(guó)女权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性观(guān)众的性感风(fēng)逐渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉(fěn)丝(sī)影(yǐng)响的。”在首尔延世(shì)大学教(jiào)授(shòu)韩国流行文化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变(biàn)。

在过(guò)去(qù)，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的(de)音(yīn)乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体(tǐ)看(kàn)作是被造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今(jīn)的女团展现出了截然不同的(de)一面，她们每一次露面都在传(chuán)递(dì)更(gèng)完整、更真实的(de)现代(dài)女性形象(xiàng)。

研究韩(hán)国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋(fù)权的信息，即使它(tā)是一种(zhǒng)被编纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信(xìn)自己，这是美国(guó)观众一直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年(nián)来的成功(gōng)正是因为她们(men)整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格独立的(de)新时(shí)代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大利润的还是男团。一(yī)直(zhí)以(yǐ)来(lái)，女子团(tuán)体的利润都低于(yú)男子(zi)团体(tǐ)，通常(cháng)情况下，女子团(tuán)体(tǐ)被视(shì)为国(guó)内团体，男子团体则被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国(guó)流行音乐市场(chǎng)追(zhuī)踪(zōng)机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的年终数(shù)据也(yě)显示，女团的歌曲播(bō)放率(lǜ)最高(gāo)，但男(nán)团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群(qún)体(tǐ)比较(jiào)有(yǒu)限，而(ér)女团(tuán)则旨在吸引更广泛(fàn)的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易(yì)被更(gèng)多的观众(zhòng)甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得了更(gèng)多(duō)在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而(ér)男团一直更注重提(tí)高专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立极其(qí)忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在未来很快发生(shēng)改(gǎi)变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱(qián)能力(lì)丝(sī)毫也不(bù)会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在(zài)支持那些女(nǚ)团上的(de)钱少。”

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