雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达(dá)意上(shàng)的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖