柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想(xiǎng)!，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲(qū)第(dì)二乐(lè)章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(z杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介hěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介(fū)斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介