雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CT因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上(1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CTshàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CT词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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