古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山100块钱值多少美元，100美元是几百元钱咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属100块钱值多少美元，100美元是几百元钱江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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