南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶(pá)常(cháng)见的入门指法有弹(dàn)跳，技巧是(shì)手腕背面呈(chéng)小量外突，面板和(hé)手(shǒu)背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处(chù)的腕(wàn)关(guān)节作向(xiàng)外(wài)前方(fāng)稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇(mǔ)指的指甲尖端要(yào)一样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜(yí)过大，速度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦的感觉的(de)。

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南音(yīn)琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感(gǎ描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句n)觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民(mín)族乐队(duì)和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取(qǔ)势(shì)将(jiāng)弦身击捺在(zài)相品位上(shàng)，使(shǐ)得(dé)微声，捺与前面(miàn)一音大都成(chéng)上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹(dàn)出前一按音之后，接着在相品位(wèi)上作(zuò)向左内方或向外(wài)方一(yī)拨(bō)，然后离开弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱(ruò)或稍(shāo)强的音来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上(shàng)，用中指或名(míng)指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按(àn)弦时，则用(yòng)无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦(xián)散(sàn)音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较(jiào)方(fāng)便的(d描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句e)指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法中(zhōng)最基(jī)础、最重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用(yòng)大指外侧(cè)的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向右挑(tiāo)进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连(lián)续均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲调(diào)节奏(zòu)的(de)快慢(màn)，一般作四声，有(yǒu)的(de)或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一(yī)倍，即每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作八(bā)声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向(xiàng)右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四(sì)相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少(shǎo)品到(dào)多品；从用(yòng)拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦(xián)到(dào)丝弦(x描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句ián)再到(dào)钢丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨(bō)到无捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾侧(cè)面(miàn)半遮面，最后是(shì)琴(qín)首(shǒu)琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许(xǔ)是刚从(cóng)船舱(cāng)抱着琵琶出(chū)来时（还没有坐(zuò)下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派(pài)的形(xíng)成，是因其(qí)演奏技术(shù)演(yǎn)奏方法和(hé)风格特(tè)点的不(bù)同而逐渐形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如(rú)唯滚提(tí)高也要求琵琶乐(lè)器(qì)的发(fā)展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的(de)渣余改革(gé)反过来又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术(shù)的发(fā)展(zhǎn)和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的(de)。

　　各种因素(sù)的存在和发(fā)展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术(shù)传(chuán)派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度(dù)百(bǎi)科-琵琶(pá)

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