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都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在(zài)法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕(bì)加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的(de)理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安(ān)和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女.她(tā)的身忖也确(què)乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不是我们(men)的视觉(jué)出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘(hōng)托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风(fēng)格(gé)几乎影(yǐng)响了三(sān)个世(shì)纪的(de)艺(yì)术家(jiā)，后人把小行星3001以他(tā)的名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这一时期(qī)的(de)作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上(shàng)的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发了立体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个多(duō)雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能(néng)创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十(shí)大名画排行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映(yìng)的(de)历史和(hé)思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无(wú)需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所(suǒ)有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员(yuán)，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国的(de)景观(guān)，她(tā)有可能是来(lái)自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的(de)人(rén)到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是什(shén)么(me)，也许都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这(zhè)一(yī)时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不了(le)解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们(men)单纯的(de)从绘(huì)画手(shǒu)法来(lái)看，12个(gè)人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的(de)细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙共和(hé)国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形(xíng)象艺(yì)术(shù)语言，控诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品(pǐn)不(bù)同，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认(rèn)为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的(de)古典风格去要求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可(kě)能有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者(zhě)说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代(dài)表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在(zài)最(zuì)平常最简单的东西(xī)中表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的(de)未来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创(chuàng)作这副(fù)画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的(de)，整个(gè)壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强(qiáng)烈的(de)意(yì)志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的(de)老人(rén)和(hé)年(nián)轻而(ér)美丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的(de)最难看的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与(yǔ)亚(yà)威农相(xiāng)联系(xì)时，观(guān)众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的(de)发展，甚而波及到其他领域(yù)。