古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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