唐舞桐为什么叫王冬儿唐舞桐可以晋升一级什么-橘子百科-橘子都知道

唐舞桐为什么叫王冬儿唐舞桐可以晋升一级什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的(de)。

　　关(guān)于(yú)世界十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)以及世界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名画有哪(nǎ)些，世界十大名画简介，世界十(shí)大名画油画，世界十大名画家等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为(wèi)达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体派的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时(shí)画(huà)的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我们(men)的视觉出了(le)毛(máo)病(bìng)，而是画(huà)家安(ān)格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流(liú)露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑(hē唐舞桐为什么叫王冬儿唐舞桐可以晋升一级什么i)色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三(sān)杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的(de)一次(cì)革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的(de)代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺(yì)术，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一(yī)位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩(hái)的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学(xué)分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的(de)绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了(le)画(huà)中无数(shù)未(wèi)接(jiē)的秘密之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅(fú)画的真正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐(zuò)在(zài)他的(de)左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌子(zi),而这(zhè)是(shì)他们最后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他(tā)的(de)门徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的(de)犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达(dá)的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从绘(huì)画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共(gòng)和国(guó)政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将(jiā唐舞桐为什么叫王冬儿唐舞桐可以晋升一级什么ng)全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画(huà)排行榜中星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无(wú)所知(zhī)，但是依然会(huì)很(hěn)单(dān)纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作(zuò)之(zhī)一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大(dà)的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已经深(shēn)受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无(wú)所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔(ěr)的学(xué)生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和(hé)，能一(yī)下(xià)子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比(bǐ)例(lì)绝对(duì)地准确，那就(jiù)很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要(yào)求，确实存(cún)在很多不(bù)和(hé)谐(xié)的地(dì)方(fāng)。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的(de)生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在(zài)最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东(dōng)西中表(biǎo)达出(chū)自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观(guān)的(de)信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的(de)陆(lù)地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象(xiàng)接电(diàn)似的(de)相互交流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威和(hé)被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是(shì)是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义(yì)的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联系时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的(de)立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都(dōu)引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。