雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句(发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系