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  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hó中考立定跳远满分多少米2023,中考立定跳远男生评分标准2022ng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对(duì)仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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