古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世裱起来了是什么意思网络用语，裱是什么意思(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小裱起来了是什么意思网络用语，裱是什么意思牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象裱起来了是什么意思网络用语，裱是什么意思(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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