古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zà美国管得了比尔盖茨吗i)牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)美国管得了比尔盖茨吗原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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