雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到(dào)一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭别急老师今天晚上随你弄，别急老师来满足你晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。别急老师今天晚上随你弄，别急老师来满足你

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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