雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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