古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美的(均码一般是什么码，均码一般是什么码数de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：均码一般是什么码，均码一般是什么码数>

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　均码一般是什么码，均码一般是什么码数8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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