柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就(jiù)什(shén)么也感受不(b科长相当于什么级别？ù)到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音科长相当于什么级别？一般(bān)钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yī科长相当于什么级别？n)鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来(lái)解(jiě)释！

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