雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wgta5怎么切换角色ài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永(ygta5怎么切换角色ǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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