古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来文章真实身高，文章个人资料简介了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是文章真实身高，文章个人资料简介随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě文章真实身高，文章个人资料简介)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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