柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过(guò)三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(j自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期iā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多(duō)的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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