柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完(wán)美(měi)常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还(hái)会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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