南(nán)音琵琶入(rù)门指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶入门指法图片是(shì)南音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳，技(jì)巧(qiǎo)是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面(miàn)板和(hé)手背(bèi)面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮(lún)等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于(yú)民族乐(lè)队和(hé)多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关(guān)节的运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在相(xiāng)品位(wèi)上，使得(dé)微声，捺与(yǔ)前(qián)面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方法：当(dāng)右(yòu)手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作向左(zuǒ)内方或(huò)向外方一拨，然后离开(kāi)弦身(shēn)，带起一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身(shēn)按在相品位上(shàng)，用(yòng)中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如用左手中指(zhǐ)按(àn)弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按(àn)音的奏法(fǎ)；如(rú)擞(sǒu)空弦(xián)散音(yīn)时(shí)，则(zé)可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择(zé)一较方便的指(zhǐ)头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手(shǒu)指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇(mǔ)指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间发音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连续均(jūn)匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲(qū)调节(jié)奏的快慢，一(yī)般作四声(shēng)，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但(dàn)在速(sù)度上则较(jiào)夹(jiā)弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将弦剔(tī)出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦(xián)向左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食(shí)指甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的(de)弦(xián)，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到六相；从无品到少(shǎo)品，从少品到多品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔到(dào)不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是(shì)琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也许是刚(gāng)从(cóng)船舱抱着(zhe)琵什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间琶(pá)出来(lái)时（还(hái)没有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其(qí)传派的(de)形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风(fēng)格特点的(de)不(bù)同(tóng)而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求(qiú)琵(pí)琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐(lè)器的渣余(yú)改革(gé)反过来又要求演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵(pí)琶(pá)演奏(zòu)艺术的发展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变(biàn)化，是相辅(fǔ)相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存(cún)在和(hé)发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在(zài)和(hé)发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资料(liào)来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶

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