雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长观音山上观山水下联是什么，观音山有下联了获奖名单(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵有观音山上观山水下联是什么，观音山有下联了获奖名单良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃观音山上观山水下联是什么，观音山有下联了获奖名单》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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