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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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