雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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