雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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