柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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