柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优(yōu)美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　毁掉一个老师最好的办法之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上毁掉一个老师最好的办法(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么(me)第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂(áng毁掉一个老师最好的办法)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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