每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我-橘子百科-橘子都知道

每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关(guān)于(yú)爵(jué)士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打(dǎ)以(yǐ)及爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么读，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打(dǎ)，爵士舞(wǔ)的(de)拼音咋写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)拼等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞(wǔ)，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特(tè)点。

爵(jué)士(shì)是什么(me)意(yì)思?

　　美国人称呼(hū)爵士是(shì)什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了(le)报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题(tí)，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑(hēi)人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错(cuò)或非正规(guī)的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的(de)一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一(yī)种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号(hào)，现(xiàn)代一般授(shòu)予对(duì)社会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的(de)时候必须(xū)降一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的长子(zi)就(jiù)能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较重要(yào)的勋章后一并授予(yǔ)的爵位(wèi)得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于(yú)南部港口城市新奥尔(ěr)良(liáng)，音(yīn)乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵(jué)士乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了(le)报道和(hé)评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们(men)还是尝(cháng)试着(zhe)整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是(shì)完(wán)全(quán)这(zhè)样起源的(de)，即使这(zhè)些(xiē)观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊(shū)节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般的学者在(zài)这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于(yú)美(měi)国的(de)一种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有幽默(mò)与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子的(de)节奏(zòu)背景在低音部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音位置不规则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的(de)低音声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结(jié)构(gòu)，我们将在(zài)有关(guān)布(bù)鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在传(chuán)统和声的(de)基础之(zhī)上(shàng)，只是更加(jiā)自由(yóu)地使用(yòng)各种变化(huà)和弦，其中主要的(de)与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器(qì)和演奏(zòu)方(fāng)法上极有特(tè)色，完全(quán)不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的(de)乐器(qì)之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不同的弱音器所产生(shēng)的(de)新奇的(de)音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎成了(le)爵士(shì)乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他则以其(qí)打击式(shì)的有(yǒu)力音响和(hé)演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要(yào)的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位相(xiāng)对(duì)次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体(tǐ)的(de)音(yīn)响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两个(gè)部分每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号，但这个数(shù)目(mù)并(bìng)不(bù)固定；木管(guǎn)组通常由四五支(zhī)萨克斯管组(zǔ)成，每个人(rén)都兼(jiān)吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编(biān)制是五支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支中音(yīn)、两支(zhī)次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不(bù)多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如(rú)长笛(dí)、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个(gè)小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特(tè)征(zhēng)是(shì)它的发音方法和音色，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来(lái)源于用乐器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅度的变化(huà)是多(duō)么(me)地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同于(yú)传统观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的(de)有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富(fù)有生命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的(de)颤(chàn)音(yīn)是(shì)有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度(dù)，更(gèng)加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开(kāi)始(shǐ)时(shí)，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一(yī)种从前居住在美国南(nán)部的非(fēi)洲(zhōu)奴(nú)隶以及他(tā)们的(de)后代(dài)们(men)的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西(xī)非文化和音乐传(chuán)统的影响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移(yí)居(jū)到城市的黑(hēi)人的音乐(lè)家(jiā)。