柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人(整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚: 24px;'>整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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