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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有湘d是湖南哪里的车牌，湘d是湖南哪里的车牌号更加的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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