雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗)一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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